भारतीय काव्यशास्त्र :: रस सिद्धांत

भारतीय काव्यशास्त्र :: रस सिद्धांत

आचार्य परशुराम राय

पिछले कई अंकों में रस सिद्धांत से सम्बन्धित आयामों की चर्चा की जा चुकी है। इस अंक में रसों के क्रम पर आचार्य अभिनवगुप्त के विचार और रसों का वर्णन किया जा रहा है।

आचार्य भरत ने एक कारिका में रसों क्रम इस प्रकार दिया है:- 1.शृंगार, 2. हास्य, 3. करुण, 4. रौद्र, 5. वीर, 6. भयानक, 7. वीभत्स और 8. अद्भुत। कारिका को आचार्य मम्मट ने भी काव्य-प्रकाश में यथावत उद्धृत किया है:-

शृंङ्गारहास्य करुण रौद्रवीरभयानका:।

वीभत्साद्भुतसंज्ञौ चेत्यष्टौ नाटये रसा: स्मृता:॥

अर्थात् नाटक में शृंगार, हास्य, करुण, रौद्र, वीर, भयानक, वीभत्स और अद्भुत - आठ रस होते हैं।

काव्यशास्त्र ने नौवाँ शान्त रस अपने पूर्ववर्ती आचार्य उद्भट,आनन्दवर्धन और अभिनवगुप्त आदि आचार्यों की मान्यता के अनुसार माना है। इन रसों का क्रम उक्त ढंग से करने का औचित्य आचार्य अभिनवगुप्त ने आचार्य भरत द्वारा प्रणीत नाट्यशास्त्र पर लिखी अपनी टीका अभिनवभारती में इस प्रकार दिया है:-

तत्र कामस्य सकलजातिसुलभतयात्यन्तपरिचितत्वेन सर्वान् प्रति हृद्यतेति पूर्वं शृंङ्गारः। तदनुगामी च हास्यः। निरपेक्षभावत्वात् तद्विपरीतस्ततःकरुणः। ततस्तन्निमित्तं रौद्रःष स चार्थप्रधानः। ततः कामार्थयोर्धर्ममूलत्वाद्वीरः। स हि धर्मप्रधानः। तस्य च भीताभयप्रदानसारत्वात्। तदनन्तरं भयानकः। तद्विभावसाधारण्यसम्भावनात्ततो बीभत्सः। वीरस्यपर्यन्तेऽद्भुतः। यद्वीरेण आक्षिप्तं फलमित्यनन्तरं तदुपादानम्। तथा च वक्ष्यते – ‘पर्यन्ते कर्त्तव्यो नित्यं रसोऽद्भुतः’ इति। ततस्त्रिवर्गात्मकप्रवृत्तिधर्मविपरीतनिवृत्तिधर्मात्मको मोक्षफलः शान्तः। तत्र स्वात्मावेशेन रसचर्वणा।

अर्थात् रति या काम की मूल (मुख्य) प्रवृत्ति सभी जातियों में अर्थात मनुष्य के अतिरिक्त वनस्पति सहित अन्य प्राणियों में भी पायी जाती है। अतएव सर्वप्रथम शृंगार रस का नाम लिया जाता है। इसका अनुगामी होने का कारण इसके बाद हास्य रस आता है। हास्य के विपरीत स्थिति में उपस्थित निरपेक्ष भाव के कारण इसके बाद करुण रस का स्थान आता है और इसका निमित्त रूप होने के कारण करुण के बाद रौद्र को रखा गया है। रौद्र रस अर्थ प्रधान है। इसके बाद काम और अर्थ का धर्ममूलक होने के कारण वीर रस को स्थान दिया गया है। इसमें भयाक्रान्त लोगों को अभय देना उद्दिष्ट है। इसलिए इसे धर्म प्रधान माना जाता है। इसके बाद इसका विरोधी होने के कारण भयानक रस आता है तथा भयानक रस के विभावों की समानता के कारण इसके बाद वीभत्स रस को रखा गया है। वीर के बाद अद्भुत रस आता है अर्थात् वीरता, शौर्य आदि अद्भुत रस के कारक होते हैं। किन्तु वीर रस के विरोधी रस भयानक और उससे सम्बन्धित वीभत्स के बाद अद्भुत रस को रखा गया है। तत्पश्चात् त्रिवर्ग - धर्म, अर्थ और काम की प्रवृत्तिधर्मिता के विपरीत,अर्थात् उक्त आठ रसों में तीनों वर्गों या पुरुषार्थों में प्रवृत्ति का भाव देखा जाता है। उसके विपरीत निवृत्तिधर्मी और मोक्षदायक शान्तरस आता है क्योंकि काव्य में इसका भी आस्वादन होता है (भले ही नाटक में न होता हो।

अब एक-एक करके सभी रसों का प्रतिपादन किया जा रहा है। उक्त क्रम में सर्वप्रथम शृंगार रस को लेते हैं।

जब नायक-नायिका आलम्बन व उद्दीपन विभाव, सम्बन्धित अनुभावों और संचारीभावों से परिपुष्ट होकर स्थायीभाव रति सक्रिय होता है, तो वह शृंगार रस होता है। शृंगार रस के दो भेद होते हैं - संयोग (संभोग) और विप्रलम्भ (वियोग)।

सर्वप्रथम संयोग शृंगार के लिए उदाहरण स्वरूप, निम्नलिखित श्लोक लेते हैं। इसे प्राय: अधिकांश आचार्यों ने अपने ग्रंथों में संभोग शृंगार के उदाहरण के रूप में उद्धृत किया है:-

शून्यं वासगृहं विलोक्य शयनादुत्थाय किञ्चिच्छनै

र्निद्राव्याजमुपागतस्य सुचिरं निरवण्य पत्युर्मुखम्।

विस्रब्धं परिचुब्य जातपुलकामालोक्य गण्डस्थलीं

लज्जानम्रमुखी प्रियेण हसता बाला चिरं चुम्बिता।।

यह श्लोक अमरुशतक का है। एक ही कमरे में पति-पत्नी एक-दूसरे के बगल में पड़ी चारपाई पर लेटे हैं। पत्नी घर को सूना देख बगल की चारपाई पर लेटे पति की चारपाई के पास जाती है। पति सोने का बहाना कर लेटा है। पत्नी अपने पति के मुख का चुम्बन करती है, जिसके कारण पति के कपोल पर रोमांच हो जाता है। क्योंकि वह सोया नहीं है, केवल सोने का बहाना कर रहा है। उसके रोमांच को देखकर नायिका समझ जाती है कि वे जग रहे हैं। इसलिए लज्जा से उसका मुख झुक जाता है और पति हँसते हुए उसे पकड़कर बहुत देर तक उसका चुम्बन करता है। यही इस श्लोक का भाव है।

इस श्लोक का बहुत सटीक पद्यानुवाद महाकवि बिहारी लाल ने अपने एक दोहे में किया है:-

हौं मिसहा सोयो समुझि, मुख चूम्यो ढिग जाय।

हँस्यो, खिसानी, गर गह्यो, रही गले लपटाय॥

इसमें नायक आलम्बन विभाव है, सूना घर उद्दीपन विभाव है। मुख देखना, चुम्बन आदि अनुभाव हैं और लज्जा-हास, हर्ष आदि व्यभिचारी भाव हैं। यहाँ नायिका की प्रथम अनुरक्ति नायक के प्रति दिखायी गयी है।

नीचे के श्लोक में नायिका के प्रति नायक की अनुरक्ति दिखायी गई हैं:-

त्वं मुग्धाक्षि विनैव कञ्चुलिकया धत्से मनोहारिणीं

लक्ष्मीमित्याभिधायिनि प्रियतमे तद्वीटिकासंस्पृशि

शय्योपान्तनिविष्टसस्मितसखीनेत्रोत्सवानन्दितो

निर्यातः शनकैरलीकवचनोपन्यासमालीजन:।

यह श्लोक भी आचार्य मम्मट ने अमरुशतक से उद्धृत किया है। इसमें नायक नायिका से कहता है - हे मोहित कर देने वाले नेत्रों वाली ! तुम तो बिना कंचुकी पहने ही सुन्दर लगती हो। ऐसा कहते हुए पास में बैठी नायिका को कंचुकी की गाँठ खोलने के लिए छूते देखकर वहाँ उपस्थित अन्य सखियाँ बहाना करके धीरे-धीरे कमरे से बाहर चली गयीं।

महाकवि बिहारी लाल ने इस श्लोक का हिन्दी पद्यानुवाद निम्नलिखित दोहे में इस प्रकार किया है:-

पति रति की बतिया करीं सखी लखी मुसुकाय।

कै कै सबै टला टली, अली चली सुख पाय॥

यहाँ (श्लोक में) मुग्धाक्षी नायिका आलम्बन विभाव है, नेत्रों का सौन्दर्य, अंग शोभा आदि उद्दीपन विभाव है। आभूषण, बीटिका - संस्पर्श अनुभाव है और उत्कंठा आदि व्यभिचारी भाव है।

अगले अंक में विप्रलम्भ शृंगार और उसके भेदों का वर्णन किया जायेगा।