आँच-43 (समीक्षा) पर उसका दिनकर तो हमेशा के लिए अस्त हो गया

समीक्षा आँच-43

उसका दिनकर तो हमेशा के लिए अस्त हो गया

हरीश प्रकाश गुप्त

कभी इंतज़ार किया करती थी रात चाँद की थाली में सितारों की कटोरियों में सजाकर दिल के टुकड़ों को इक सुबह की आस में कि वो आएगा और ले जायेगा सारी रात के बिखरे ,बेतरतीब अहसासों की किरचों को समेटकर मगर वो अब नहीं आता रात के मुहाने पर नहीं देता कोई दस्तक नहीं टूटता कोई तारा उसके नाम का तनहा रात का हर कोना अब इंतज़ार के दरख़्त पर सूख रहा है वक्त की धूप में मगर उसका दिनकर तो हमेशा के लिए अस्त हो गया और रात खडी है वहीँ उम्रभर के इंतज़ार के साथ एकाकी ,उदासी किसी विरहन की आँख का मोती बनकर

वन्दना जी, जिनका कहना है, “मैं विश्वास दिलाती हूँ कि हरेक ब्लॉगर मित्र के अच्छे सृजन की अवश्य सराहना करूँगी”, विभिन्न ब्लाग पर नियमित रूप से उपस्थिति दर्ज कराने वाली सदस्या हैं। वे रचनाधर्मी हैं। उनका एक ब्लाग है ‘ज़िन्दगी एक ख़ामोश सफ़र’ जिसमें उनकी कविताएं प्रकाशित होती रहती हैं। यद्यपि वे स्वयं को गृहणी बताती हैं लेकिन मानव मन की कोमल भावनाओं के प्रति उनकी सजग संवेदनशीलता और रचनात्मक अभिव्यक्ति उन्हें सामान्य गृहणियों से अलग करती है। ‘आँच’ के इस अंक में उनकी कविता ‘उसका दिनकर तो हमेशा के लिए अस्त हो गया’ समीक्षा हेतु ली जा रही है। यह कविता उनके ब्लाग पर अभी हाल में, नवम्बर माह के प्रारम्भ में, प्रकाशित हुई है।

 

वन्दना जी की इस कविता में वियोग विदग्धता की गूँज है। उसमें नायक के वियोग में विरही नायिका की व्याकुलता है, उसका स्मरण है, अभिलाषा है। यद्यपि नायक का नायिका से चिरवियोग स्थापित है तथापि नायिका मनभावना - कामना के आह्लादक - आकर्षक स्वरूप का स्मरण करते हुए नायक से मिलन की आशा संजोए उसकी प्रतीक्षा करती है। नायक से मिलन के सुखद क्षणों की कल्पना करते हुए आश्वस्त है कि उसके मिलने पर विरह जनित अनुभूतियाँ, उसकी वेदना और उससे जुड़ी यादें, जिन्होंने उसे आवृत्त कर रखा है, विस्मृत हो जाएंगी । चिरवियोग के कारण उसका मनोरथ पूर्ण नहीं होता। यथार्थ के धरातल पर उसकी आशाएं दम तोड़ने लगती हैं और वियोग से व्याकुल नायिका की स्थिति जड़वत, स्थिर हो जाती है।

कविता में एक दो स्थानों को छोड़कर सामान्य रूप से प्रचलित, या कहें कि पुरातन बिम्बों का ही प्रयोग किया गया है। हालांकि ये बिम्ब अर्थ को नई आभा तो नहीं देते लेकिन कविता के भाव को व्याख्यायित कर पाने में समर्थ हुए हैं। नए प्रतीकों के संदर्भ में जयशंकर प्रसाद की कुछ पंक्तियों का उल्लेख करना यहाँ सुसंगत होगा -

छिल-छिलकर छाले फोड़े

मल-मलकर मृदुल चरण से

धुल-धुलकर वे रह जाते

आँसू करुणा के जल से

उक्त पंक्तियों में देखें ‘छाले’ और ‘फोड़े’ बिलकुल नए रूप और अर्थ में प्रयुक्त हुए हैं। ये कविता की भाषा को नवीनता प्रदान करते है और अर्थ को चमक।

कविता के प्रारम्भ में प्रयुक्त बिम्ब ‘रात’ जिन्दगी है जिसमें नायक का सामीप्य न मिलने के कारण अँधेरा छाया हुआ है। उत्तरार्ध में प्रयुक्त बिम्ब ‘वक्त की धूप’ को जीवन का यथार्थ कह सकते हैं जिसमें मानस के एकाकीपन के कल्पना जगत में उपजी आशाएं स्वतः निर्मूल हो जाती हैं, अर्थात समाप्त हो जाती हैं। कविता में प्रयुक्त हुए उक्त बिम्ब विस्तार पाते हैं। हालांकि, विरह में चाँद भी अग्नि सी ज्वाला उत्पन्न करता है और असह्य होता है लेकिन कवयित्री ने यहाँ ‘चाँद’ बिम्ब का स्मृति में जाकर प्रयोग किया है अतः यह यहाँ आह्लाद है। ‘थाली’ प्रसन्नता और खुशियों से भरा आकाश। ‘दिनकर’ नायिका का प्रेम है जिसे पाने की वह अभिलाषा करती है। ‘सुबह’ तो उम्मीद की किरण ही है। ‘अहसासों की किरिच’ विरह भाव से उपजी अनुभूतियाँ और वेदना है जो अन्तर्मन में गहरे तक बैठी है। वहीं ‘तारे का न टूटना’ मनोरथ पूर्ण न होने के भाव में प्रयुक्त हुआ है। कविता के अधिकांश बिम्ब स्वयं ही अर्थ देते हैं क्योंकि कवयित्री उन्हें तर्कसंगति प्रदान करती प्रतीत होती है। हालांकि कविता में यह आवश्यक नहीं होता। इसका भार पाठक पर ही छोड़ दिया जाना चाहिए ताकि वह स्वयं ही अर्थ की खोज करे और रस का आस्वादन स्वयमेव कर आनन्द की अनुभूति कर सके। कविता में पंक्ति विभाजन एकाधिक स्थानों पर प्रयोजनमूलक सिद्ध नहीं हुआ है। कहीं पर अनुपयुक्त विभक्ति है तो कहीं अनुपयुक्त सम्बद्धता। जैसे – ‘इंतजार’ की सम्बद्धता क्रियापद ‘किया करती थी’ से होनी चाहिए और ‘चाँद की’ और ‘थाली में’ में पंक्ति विभाजन अर्थ में अवरोध उत्पन्न करता है। इस संदर्भ में कवयित्री की सजगता दुर्बल सिद्ध हुई है। अंत में प्रयुक्त ‘एकाकी, उदासी’ में ‘उदासी’ भाववाचक संज्ञा है। हो सकता है यह टंकण त्रुटि हो तथापि यहाँ पर विशेषणगत प्रयोग होना चाहिए।

कविता में शिल्प सम्बन्धी कुछ प्रश्न अवश्य विद्यमान हैं परन्तु कविता का भाव पक्ष सबल है और कविता सरल व सुस्पष्ट रूप में पूर्ण अर्थवत्ता के साथ सम्प्रेषणीय है। कविता में प्रयोग किए गए कुछ बिम्ब बहुत आकर्षक हैं, जैसे – ‘तन्हाँ रात का / हर कोना / इंतजार के दरख्त पर / सूख रहा है’ चमत्कारिक आभा से युक्त है। यहाँ भाषा में ताजगी का अहसास होता है और बिम्ब को नया अर्थ मिलता है। कविता में वियोग शृंगार के अन्तर्गत चिरवियोग का वर्णन है जिसमें नायक नायिका का मिलन सम्भव नहीं होता। साहित्य में विरह की दश अवस्थाएं मानी गई हैं। इस कविता में इनमें से चार अवस्थाओं – अभिलाषा, स्मरण, चिंता और जड़ता की स्पष्ट व्यंजना उपस्थित है। कविता को सरलीकृत रूप में प्रस्तुत करना कवयित्री की अपनी शैली है।

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